我和过去最大的改变，是对人际关系的信任感，从高位降到冰点。

　　如果所有人都不值得信任，龟梨和也反而是最合适的一位。

　　他已用事实证明，他是一个人渣，渣且长情。

　　渣的程度，无需多说。

　　长情的地方，一晃三年，他一直若隐若现出现在我的生活里，不曾离去。

　　如果不是他单方面主动联系我，根本不会有今天。

　　我对他没有一丝一毫的信任，也不抱有任何幻想与期待。

　　他是漂亮朋友，是技巧不错的性|爱搭档。

　　在内心深处，我需要一个出口，性是最有效的发泄渠道。

　　基于社恐和有限的人际关系，龟梨和也大概是最坏中的最好选择。

　　如果有的选，我肯定找其他人取而代之。可惜，目前没有。

　　龟梨和也，是保底项。骑驴看马，慢慢找。

　　在一定程度上，我欣赏龟梨和也一如既往的渣且自信。

　　我，永远缺乏这一点。

　　偶像，在渣的维度，堪称是个人物。

　　事业上，顺风顺水，芬达团内一片和谐。中岛飒太，对我抱有更高的才华评价，对我的容忍度有所上升。

　　戛纳的影响力，对我的生活影响不大，但让我多了不少电影配乐的邀请。正经开价，请我专门为电影写主题配乐。

　　对于这类的工作，我举双手欢迎。给电影写配乐，以前是我最爱玩的游戏。可惜，这类工作，我效率很低，纠结反复修改才是常态。

　　在四五部电影里挑挑拣拣，权衡再三，我最终选择木村拓哉主演的悬疑电影《假面之夜》。

　　原因很现实，一是他们家出价，最有诚意且合理。请高价的项目，往往不是另有企图，就是内部有问题。开低价的更不用考虑，连正经薪水都付不起的电影，制作费少的可怜。

　　二是这部电影已拍完，有完整的故事线和人物画面，给我无穷的作曲灵感。

　　三是公司中意，此电影的导演铃木雅之，除导演身份，更是富士电视台电视剧制作中心的部长。

　　公司目标是通过这次合作，与富士电视台进一步交好。堂本武十郎与泽平桑，分别为这部电影说了好话，我不懂也该懂了。

　　公司待我不薄，当然投桃报李。

　　电影已经拍完，配乐是后期工作，与我对接更多的是导演与主制作人，他们两个满意就ok。初次见面，是在一个和室的茶室，铃木雅之导演与若松央树制作人，邀请我一起喝茶，顺便讨论一下配乐的方向。

　　这次见面，比起正式会议，更多是闲聊，聊创作理念、聊音乐喜好、聊最值得看的电影。

　　有些话题比起说话，我更善于聆听。但聊起音乐与电影，我始终有自己的独特见解。喜欢就是喜欢，不喜欢就是不喜欢。只是初次见面，他们是圈内前辈，我是新人。

　　对于音乐，我异常忠于自己的价值观，也异常自信于自

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